Back down Memory Strip
Dir. 313 FILM · France · FRENCH
Synopsis
Edgar Merrill, crafty businessman as well as fine collector, just saw his most precious object stolen! The culprit is his lifelong toughest adversary: Archibald. Together with his nephew Damien, they embark on an epic chase, ponctuated by some strange memory-loss along the way...
Edgar Merrill, crafty businessman as well as fine collector, just saw his most precious object stolen! The culprit is his lifelong toughest adversary: Archibald. Together with his nephew Damien, they embark on an epic chase, ponctuated by some strange memory-loss along the way...
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The Verdict
The Roast
“The green screen work is so brazenly artificial it transcends criticism and becomes a stylistic choice.” « Un buffet visuel, si le buffet avait été entièrement financé par la papeterie du coin. »
You know an homage is dedicated when it adopts not just the spirit of the original, but its exact budget limitations.
Let’s start with the production design. The film is a visual buffet, if the buffet was entirely catered by a local stationery store. We have 3D animation, hand-drawn 2D, stop-motion, and live-action, all competing for our attention like a chorus line of over-caffeinated theater kids. The green screen work is so brazenly artificial it transcends criticism and becomes a stylistic choice, which is a very polite way of saying the actors look like they were pasted onto a cereal box. The library set is genuinely impressive, a rich, mahogany-hued triumph, which only makes the fact that the exterior of the house is an MS Paint drawing all the more jarring.
The commitment to the bit is absolute, right down to the props. At 00:29, we are introduced to a memory-erasing device that appears to be constructed from a bicycle bell, a desk lamp, and a significant amount of wishful thinking. It’s less 'mad scientist' and more 'desperate trip to the hardware store ten minutes before closing'. And let's not ignore the magnificent flying bicycle, a contraption so aerodynamically improbable it requires not just suspension of disbelief, but a full lobotomy to accept. It's a wonderful touch, a garnish of pure absurdity on a plate of structural instability.
The pacing, however, is where the soufflé collapses. The opening library sequence is essentially a twelve-minute conversation about a comic book, delivered with the manic energy of a sugar rush but the actual narrative progression of a glacier. We understand they are angry, we understand they are cheap, but repeating the same dynamic for a quarter of an hour is a recipe for a very chewy, overcooked first act.
Yet, it’s impossible to hate a film that embraces its own silliness with such open arms. The actors chew the scenery with the enthusiasm of men who haven't eaten in days, fully understanding the assignment: they are cartoons trapped in human bodies, and they play it perfectly.
A love letter written in crayon, but read with real passion.
On sait qu'un hommage est sincère quand il adopte non seulement l'esprit de l'original, mais aussi ses exactes limites budgétaires.
Commençons par la direction artistique. Le film est un buffet visuel, si le buffet avait été entièrement financé par la papeterie du coin. Nous avons de la 3D, de la 2D dessinée à la main, de l'animation en volume et de la prise de vue réelle, tout cela se disputant notre attention comme une troupe d'enfants hyperactifs. Le travail sur fond vert est si effrontément artificiel qu'il transcende la critique pour devenir un choix stylistique, ce qui est une façon très polie de dire que les acteurs ont l'air d'avoir été collés sur une boîte de céréales. Le décor de la bibliothèque est sincèrement impressionnant, un triomphe teinté d'acajou, ce qui rend le fait que l'extérieur de la maison soit un dessin Paint encore plus déroutant.
L'engagement dans le concept est total, jusqu'aux accessoires. À 00:29, on nous présente un appareil à effacer la mémoire qui semble être construit à partir d'une sonnette de vélo, d'une lampe de bureau et d'une quantité importante de vœux pieux. On est moins dans le « savant fou » et plus dans le « saut désespéré à la quincaillerie dix minutes avant la fermeture ». Et n'ignorons pas le magnifique vélo volant, une machine si improbablement aérodynamique qu'elle nécessite non seulement de suspendre son incrédulité, mais de subir une lobotomie complète pour l'accepter. C'est une touche merveilleuse, une garniture d'absurdité pure sur une assiette d'instabilité structurelle.
Le rythme, cependant, est là où le soufflé retombe. La séquence d'ouverture dans la bibliothèque est essentiellement une conversation de douze minutes sur une bande dessinée, livrée avec l'énergie maniaque d'une montée de sucre mais la progression narrative réelle d'un glacier. Nous comprenons qu'ils sont en colère, nous comprenons qu'ils sont radins, mais répéter la même dynamique pendant un quart d'heure est la recette d'un premier acte très caoutchouteux et trop cuit.
Pourtant, il est impossible de détester un film qui embrasse sa propre absurdité avec des bras si ouverts. Les acteurs dévorent le décor avec l'enthousiasme d'hommes qui n'ont pas mangé depuis des jours, comprenant parfaitement la consigne : ce sont des dessins animés piégés dans des corps humains, et ils le jouent à la perfection.
Une lettre d'amour écrite au crayon de couleur, mais lue avec une vraie passion.
Your film could be next on the grill. Ton film pourrait être le prochain sur le gril.